南區
謝曉澤: 知識的考古學
2025-1-25 – 4-19
藝倡沙龍
南區
陳維：沉默的呼吸
2025-2-18 – 4-12
刺點畫廊
中環
顛倒世界：奇美拉之城
2025-2-20 – 3-20
當代唐人藝術中心（中環）
南區
多重虛幻：亞歷桑德羅·吉安尼個展
2025-2-22 – 3-19
當代唐人藝術中心（黃竹坑）
南區
龍穴中的趣味混合 - 西垣肇也樹個展
2025-2-22 – 5-17
wamono art
中環
細說從頭—— 鴨巴甸街的印藝傳奇
2025-2-22 – 8-31
當代印藝
九龍城
光散落在四處
2025-2-26 – 4-13
錄映太奇
南區
日常即神聖
2025-3-6 – 4-5
SC Gallery
西環
皮囊
2025-3-7 – 4-7
HART HAUS
觀塘
貼上(不套用格式)
2025-3-8 – 4-5
WURE AREA
中環
吳觀真個展——「疊」
2025-3-14 – 4-26
天趣當代藝術館（中環）
中環
阿約博拉·凱凱雷·艾昆: Blooming Shields
2025-3-17 – 4-16
藝術門
中環
曾建華個展《T REE O GO D EVIL》
2025-3-19 – 5-24
爍樂（世界畫廊）
灣仔
三界：怪物，鴉片，時間 何子彥
2025-3-20 – 5-13
馬凌畫廊
上環
韓國美學的層次
2025-3-20 – 5-17
Soluna Fine Art
上環
《秘密花園》金炳昊個展
2025-3-20 – 5-20
獅語畫廊
中環
Souvenirs, Novelties, Party Tricks
2025-3-21 – 4-26
JPS畫廊
灣仔
Collect Hong Kong 2025
2025-3-22 – 4-4
香港藝術中心
上環
Hong Kong Poetry
2025-3-22 – 4-27
Blue Lotus Gallery
南區
Embodied Perspectives
2025-3-22 – 5-3
WKM Gallery
南區
貢坎個展《異時 ‧ 相繫》
2025-3-22 – 5-14
當代唐人藝術中心（黃竹坑）
南區
靈光遺產計劃
2025-3-22 – 5-17
德薩畫廊
中環
充實膠囊
2025-3-24 – 4-13
膠囊
南區
單慧乾：我們的時光
2025-3-24 – 5-10
刺點畫廊
中環
裊裊：蘇笑柏個展
2025-3-24 – 5-15
藝術門
中環
Beneath the Golden Canopy
2025-3-24 – 5-16
MASSIMODECARLO
中環
美會拯救世界：8 名東南亞藝術家群展
2025-3-24 – 5-16
10號贊善里畫廊
中環
傳統蛻變
2025-3-24 – 6-14
藝倡畫廊
中環
莎拉‧施
2025-3-25 – 5-3
高古軒
中環
路易絲·布爾喬亞：軟景
2025-3-25 – 5-10
豪瑟沃斯
油尖旺
浮煙
2025-3-25 – 5-17
貝浩登
金鐘
玩·具：賀慕群百年回顧展
2025-3-26 – 7-6
亞洲協會香港中心
穿堂風
2024-11-30 – 1-25
德薩畫廊
侯佳男「穿堂風」展覽現場。
德薩畫廊欣然呈獻駐重慶藝術家侯佳男的個展「穿堂風」（Here Today, Gone Tomorrow），展出一系列全新的布面作品。作品暗指在消費主義社會與科技滿足快感相互交織的風潮下，所產生關於滿足感的愉悦錯覺。侯佳男的圖像甜美飽滿，同時空乏脆弱，反映出人工假象所觸發的感知變化，並闡明了我們當前身處那轉瞬即逝的環境。「穿堂風」於11月30日開幕，展期至1月25日。
侯佳男創作的中心思想在於，趨向享樂主義的生活方式在加速主義的科技時代下被加以放大。當可感知的現實透過數位技術變得更鮮亮飽滿、絢麗奪目時，人們之於物質與消費的慾望亦急劇擴張。侯對圖像的處理正正反映出這種現象：藝術家將數位飽和的圖像與層層壓克力顏料的立體感相結合 ，使某些物件膨脹起來的同時而另一些壓平，建構出流露當代視覺體驗的人造氛圍。
在只求廉價並即時愉悅的時代下，快樂此一概念似乎已發生變異。感官被過度的娛樂充斥，導致精神狀態的麻痹，心靈則被周而復始的消費主義所干擾而變得麻木。他的最新作品中，利用了房屋和家居物件中反複出現的表徵如蠟燭、窗簾和椅子等，並穿於綠色植物和花卉間。乍看之下，作品清新亮麗，使人喚起一種安全感的錯覺，猶如從快速且自動化消費模式的快感中，獲得那曇花一現的滿足感。然而，仔細觀察畫中的物件，很快便能發現藝術家刻意塑造的假象。作品間接指涉了1998年的電影，《楚門的世界》（The Truman Show），於背景中置入人造天空，不僅映照出幸福陷阱的邊界，更叫人意會到被感知的一切也不過幻象，宛如穿堂的風，稍縱停留又快速消散。
侯佳男創作的中心思想在於，趨向享樂主義的生活方式在加速主義的科技時代下被加以放大。當可感知的現實透過數位技術變得更鮮亮飽滿、絢麗奪目時，人們之於物質與消費的慾望亦急劇擴張。侯對圖像的處理正正反映出這種現象：藝術家將數位飽和的圖像與層層壓克力顏料的立體感相結合 ，使某些物件膨脹起來的同時而另一些壓平，建構出流露當代視覺體驗的人造氛圍。
在只求廉價並即時愉悅的時代下，快樂此一概念似乎已發生變異。感官被過度的娛樂充斥，導致精神狀態的麻痹，心靈則被周而復始的消費主義所干擾而變得麻木。他的最新作品中，利用了房屋和家居物件中反複出現的表徵如蠟燭、窗簾和椅子等，並穿於綠色植物和花卉間。乍看之下，作品清新亮麗，使人喚起一種安全感的錯覺，猶如從快速且自動化消費模式的快感中，獲得那曇花一現的滿足感。然而，仔細觀察畫中的物件，很快便能發現藝術家刻意塑造的假象。作品間接指涉了1998年的電影，《楚門的世界》（The Truman Show），於背景中置入人造天空，不僅映照出幸福陷阱的邊界，更叫人意會到被感知的一切也不過幻象，宛如穿堂的風，稍縱停留又快速消散。
德薩畫廊