現正展出
中環
⻘意盎然: 女性抽象畫家⻘意60年回顧展
2025-12-16 – 3-21
藝倡畫廊
葵青
形態之韻
2025-12-13 – 1-24
漢雅軒
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灣仔
香港藝術學院二十五周年展覽
2025-12-10 – 1-8
香港藝術中心
中環
關公大戰石家豪
2025-12-5 – 1-17
JPS畫廊
上環
Jasmine Mansbridge: Kaleidoscope City
2025-12-4 – 1-17
Soluna Fine Art
上環
【大埔火災籌款】林于思：時間形態
2025-12-4 – 1-15
獅語畫廊
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情感的理與解
2025-12-4 – 1-10
Contemporary by Angela Li
上環
To Regenerate the Lost: A Solo Exhibition by Maria Kulikovska
2025-12-3 – 1-31
Double Q Gallery
上環
史都華·皮爾森·萊特《道路殺手》
2025-11-27 – 1-3
弗勞爾斯畫廊
西環
無獨有偶
2025-11-27 – 1-17
HART HAUS
南區
意境當代
2025-11-22 – 1-31
藝倡沙龍
南區
形之形成
2025-11-22 – 1-3
WKM Gallery
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王韞琛：純愛戰士•電子轉生
2025-11-22 – 1-17
德薩畫廊
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Life Record II
2025-11-21 – 1-24
Sin Sin Fine Art
中環
王守清：花非花
2025-11-21 – 1-10
天趣當代藝術館（中環）
中環
洛米（Lomi）
2025-11-20 – 12-19
Sansiao Gallery HK
中環
斯賓塞‧斯威尼「顏料」
2025-11-19 – 2-28
高古軒
中環
馮明秋
2025-11-19 – 1-3
爍樂（世界畫廊）
南區
阿里基羅·波艾提：名與無名
2025-11-12 – 2-14
布朗畫廊
中環
浮世猫影
2025-11-10 – 12-31
I.F. Gallery
南區
Moments | 鄭禮仁 x JOHNSSON, 福場祐子
2025-11-8 – 1-31
wamono art
南區
安·莱达·夏皮罗：《身境》
2025-11-8 – 3-7
維伍德畫廊
中環
蕭勤文獻庫——「希望之光」特展
2025-11-7 – 12-31
3812畫廊
灣仔
Subrisio Saltat
2025-11-7 – 12-24
馬凌畫廊
中環
瑪麗亞·拉斯尼格：自我與龍
2025-9-26 – 2-28
豪瑟沃斯
即將開幕
夏
2025-7-10 – 9-20
馬凌畫廊
劉茵，《夏》，2025。布面丙烯，200 x 230 cm；78 3/4 x 90 1/2 in
馬凌畫廊於香港空間榮譽呈現「夏」，展出劉茵新近創作的繪畫及紙上作品。此次展覽延續了藝術家在2023年「春」展覽中拓展的自然意象，以草木、花果、湖海、頑石為媒介探索輕盈或澎湃的情感。
在馬凌畫廊香港適安街空間展出的十數件畫作分為三個部分，依照作品尺幅及情感濃度逐步遞增。在第一系列畫作中出現的，是多個漂浮於池塘水面的花卉水果：《河流#1》（2025）等作品均映照了現代繪畫史對溪流、池塘等小型水體的興趣。池水是流存痕跡、重新定義生命狀態的場所，在水中散落的自然物凌亂卻又有致，為貌似淺薄的水面構築深邃複雜的生態系統。在這些畫作中，劉茵持續以其標誌性手法為花朵、葉片、瓜果等自然物添加少女漫畫式的可愛面孔，讓它們成為具有意識和充沛情感的主體。它們在自然環境催生的情感網絡中毫無保留地展現喜怒哀樂，並與觀者的目光一同協調由身體及情緒等因素所規劃的構圖。名為《夏》（2025）的作品則呈現了翠綠欲滴的夏日植物景象，供混亂、有機且喜悅的花草朝向觀者自然生長。
在適安街空間二層展出的大尺幅畫作《夜色》（2025）描繪了夜色中的一棵桃樹。樹木的枝幹大部分隱藏在夜色中，而棲息在枝椏上的碩大果實則被光芒所籠罩，帶著嚴肅的神情若有所思。劉茵在創作時考慮了鈴木春信以園景為題材繪製的浮世繪作品，使用憨態可掬的桃子替代後者畫作中常見的人物形象。《藍色月亮》（2025）則以劉茵2023年創作的同名水彩作品為基礎，呈現了依偎於荷塘之上的晶瑩月亮。荷塘中的睡蓮側過臉去，不情願直接面對月亮清冷又溫柔的光芒。「夏」展覽此個章節的作品均描繪了略顯孤獨的生靈，而它們所處的靜謐環境即是心靈環境的具象化——多個既勾連又矛盾的內心情緒在此得到緩和。
在適安街空間三層展出的兩組二聯張作品則是「夏」展覽最為激烈情感的交匯處：題為《海浪》（2024-2025）的大尺幅作品中翻起滔天巨浪，而這巨浪就是由多個怒目圓睜的面孔所組成的——劉茵以罕見的方式提示了非人生靈與廣闊環境難分彼此的特質，並讚美了情感自我增幅、自行繁殖的激進潛能。另一幅大型畫作《岩石》（2025）同樣描繪了壯闊的海景，卻讓面孔出現在巨大的礁石之上。這些威嚴的守護神堅韌而靜默，似乎是《海浪》中水精靈的盟友或對手，甚至也直接凝視畫作觀者，與其形成情感聯繫。在對抗、鬥爭、結盟的緊張態勢之中——畫面前景中受浮世繪經典意象影響的漩渦就是劇烈情感的象徵——它們彰顯情感表達在親密經驗中的意義。
在馬凌畫廊香港適安街空間展出的十數件畫作分為三個部分，依照作品尺幅及情感濃度逐步遞增。在第一系列畫作中出現的，是多個漂浮於池塘水面的花卉水果：《河流#1》（2025）等作品均映照了現代繪畫史對溪流、池塘等小型水體的興趣。池水是流存痕跡、重新定義生命狀態的場所，在水中散落的自然物凌亂卻又有致，為貌似淺薄的水面構築深邃複雜的生態系統。在這些畫作中，劉茵持續以其標誌性手法為花朵、葉片、瓜果等自然物添加少女漫畫式的可愛面孔，讓它們成為具有意識和充沛情感的主體。它們在自然環境催生的情感網絡中毫無保留地展現喜怒哀樂，並與觀者的目光一同協調由身體及情緒等因素所規劃的構圖。名為《夏》（2025）的作品則呈現了翠綠欲滴的夏日植物景象，供混亂、有機且喜悅的花草朝向觀者自然生長。
在適安街空間二層展出的大尺幅畫作《夜色》（2025）描繪了夜色中的一棵桃樹。樹木的枝幹大部分隱藏在夜色中，而棲息在枝椏上的碩大果實則被光芒所籠罩，帶著嚴肅的神情若有所思。劉茵在創作時考慮了鈴木春信以園景為題材繪製的浮世繪作品，使用憨態可掬的桃子替代後者畫作中常見的人物形象。《藍色月亮》（2025）則以劉茵2023年創作的同名水彩作品為基礎，呈現了依偎於荷塘之上的晶瑩月亮。荷塘中的睡蓮側過臉去，不情願直接面對月亮清冷又溫柔的光芒。「夏」展覽此個章節的作品均描繪了略顯孤獨的生靈，而它們所處的靜謐環境即是心靈環境的具象化——多個既勾連又矛盾的內心情緒在此得到緩和。
在適安街空間三層展出的兩組二聯張作品則是「夏」展覽最為激烈情感的交匯處：題為《海浪》（2024-2025）的大尺幅作品中翻起滔天巨浪，而這巨浪就是由多個怒目圓睜的面孔所組成的——劉茵以罕見的方式提示了非人生靈與廣闊環境難分彼此的特質，並讚美了情感自我增幅、自行繁殖的激進潛能。另一幅大型畫作《岩石》（2025）同樣描繪了壯闊的海景，卻讓面孔出現在巨大的礁石之上。這些威嚴的守護神堅韌而靜默，似乎是《海浪》中水精靈的盟友或對手，甚至也直接凝視畫作觀者，與其形成情感聯繫。在對抗、鬥爭、結盟的緊張態勢之中——畫面前景中受浮世繪經典意象影響的漩渦就是劇烈情感的象徵——它們彰顯情感表達在親密經驗中的意義。
馬凌畫廊