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HART HAUS 榮幸呈獻由高穎琳策展的徐皓霖個展「倒睫」。
個展「倒睫」借醫學術語描述睫毛逆向生長，偏離其自然生長軌跡的狀態，並以此剖析關於失敗的美學。這種美學源於拒絕屈從於權力與紀律主導的邏輯，將睫毛「錯誤的逆向生長」重新詮釋為一種激進力量，從女性主義與酷兒視角出發，挑戰規範、秩序及系統性權力。在《故障女性主義》（Glitch Feminism）中，萊加西·羅素（Legacy Russell）重新詮釋「故障」——並不是指機械失靈，而是具有顛覆性的強大缺口。正如傑克·哈伯斯坦（Jack Halberstam）在《酷兒的失敗藝術》（The Queer Art of Failure）所探討，失敗本身蘊含深刻的酷兒特質：「失敗正是酷兒一直以來最擅長的事」。
是次個展的全新散文錄像《倒睫》，探討女性如何透過幻想逃離父權與異性戀規範的現實。作品融合檔案影像、35毫米照片、超8毫米膠片與3D動畫，追蹤沉浸在幻想中的女孩們——從幻想與虛構角色及偶像互動甚至戀愛的「夢女」，到沉溺於少年愛（Boy’s Love）的「腐女」。這些幻想（在帶來愉悅的同時）或許伴隨着殘酷的代價，讀者被指控閱讀「錯誤的書籍」，作家需承擔發表描繪同性戀情作品而遭逮捕的風險，虛擬角色則被賦予死亡結局作為懲罰。然而，這些幻想將重新定義女性身份、拒絕社會規範的空間，把「錯誤」轉化為一種韌性。透過慾望、愛情、希望與抗拒的故事，本片將所謂的「失敗」重新詮釋為對強加秩序的賦權式拒絕。
展覽中，藝術家以肥皂與現成物創作的雕塑作品，回應物料的脆弱性及其浮動的狀態。肥皂反覆出現在藝術家的創作中，此物料的易逝性、日常性，以及與女性及酷兒群體細膩經歷的靜默共鳴。它象徵著社會對潔淨的執念，以及純潔與女性特質間的性別化連結。藝術家在使用過的肥皂上轉印圖像，並與現成物並置，透過物理與象徵層面重新審視其物料性，並延伸反思媒體所塑造的女性特質。
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